作为深谙德奥及欧洲音乐传统的指挥家,弗洛将携手两位卓越的中国独奏家李飚和吴巍,为观众带来这个迥异音乐风格的碰撞与融合之夜。著名的德国现代作曲家恩玖·施耐德特意为李飚和吴巍创作了一首《生肖协奏曲:鸡-狗-虎》,将在本届打击乐节中进行世界首演。
作为莎翁青年时代的浪漫喜剧,《仲夏夜之梦》在文学史和戏剧史上有着重要地位,并被后世改编成无数音乐、舞蹈、绘画、故事和电影。16世纪90年代,文艺复兴运动已繁荣蔓延到全欧洲。在这个有情人终成眷属的喜剧故事里,人神自然和谐相处,女性自由追求爱情,都多少是社会思潮摧枯拉朽地冲破中世纪精神枷锁的映射,而那种无拘无束的疯癫和狂欢,既是对古典希腊精神的再现与膜拜,也预示了人类精神不断追寻自由和自我解放的大势。1826年,17岁的门德尔松读到这部戏并决定将其改编为音乐,并以同样的解放精神把它写成了史上首部“音乐会序曲”。也就是说,整部作品并不服务于任何舞蹈或其他舞台呈现,而是以音乐手段独立呈现原剧的完全精髓。次年,18岁的门德尔松顶着暴风雪徒步八十英里去参加首演,也算对那种无拘无束和自由癫狂境界的再次身体力行了。

下半场,将在弗洛的带领下继续探索肖斯塔科维奇。在《第七交响曲》受到巨大赞誉后,《第八交响曲》似乎再次深藏了他的内心。这部写于1943年夏的作品,常被看作对战争苦难的宏大叙述和对战争后果的哲学思考。其C小调正是不少悲剧性交响曲的常用调性,其终章也没有明显的乐观与希望的色彩。据说,肖斯塔科维奇私下曾说这是写给自己的安魂曲,好友吉利科曼则称之为肖斯塔科维奇“最具悲剧性的作品”。不过,在公开发表的作品自述中,肖斯塔科维奇却强调自己“受到了红军胜利的喜悦消息的鼓舞”,整个作品的哲学基调是“生活是美好的。所有黑暗和邪恶总要消逝,美好的事物终将获胜。”这些自述与人们对这部作品的印象相去甚远,但评论家更愿将其看作肖斯塔科维奇不得已的自我保护,况且他在其中也提到“《第八交响曲》包含着悲剧性和戏剧性的自我内在矛盾”。或许,没有这些“自我的内在矛盾”,音乐史上也就不会有肖斯塔科维奇这个人,这个社会也就不会有什么“碰撞与交融”。换个角度看,“碰撞与交融”,或许正是人类社会不断前行的动力。
仲夏夜之梦序曲,Op.21 门德尔松 曲
生肖协奏曲:鸡-狗-虎(世界首演) 恩玖·施耐德 曲
——下半场——
C小调第八交响曲,Op.65 肖斯塔科维奇 曲
第一乐章:柔板-勿太快的快板
第二乐章:小快板
第三乐章:勿太快的快板
第四乐章:广板
第五乐章:小快板
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